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B2 Language LearningDec 31, 2022

804. The Missing Masaccio (Learn English with a Text Adventure Story) by Peter Carlson

804. 消えたマサッチオ（テキストアドベンチャーストーリーで英語を学ぶ）ピーター・カールソン著

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Transcript

749 lines

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Translation

Hello, listeners.
こんにちは、リスナーの皆さん。
Hello, video viewers.
こんにちは、動画をご覧の皆さん。
Welcome back to Luke's English Podcast.
Luke's English Podcastへようこそ。
This is part three in a three-part series in which I've been reading murder mystery detective stories written by Peter Carlson on TextAdventures.co.uk.
これはTextAdventures.co.ukでPeter Carlsonが書いた殺人ミステリー探偵小説を朗読してきた3部作シリーズのパート3です。
So we've had part one, the Unopened Safe.
パート1は開かれざる金庫でした。
Part two, The Wraith.
パート2は亡霊でした。
My detective skills have left a lot to be desired.
私の探偵スキルはまだまだ物足りないものがあります。
They've been rubbish, frankly.
正直に言って、ひどいものでした。
Let's see if I can improve my detective skills here with part three, which is called The Missing Masaccio.
パート3の消えたマザッチョで探偵スキルを向上できるか見てみましょう。
A precious piece of art has gone missing.
貴重な美術品が行方不明になっています。
What's going on in the mystery of the missing Masaccio, Italian listeners?
行方不明のマザッチョの謎では何が起きているのでしょうか、イタリアのリスナーの皆さん？
You can tell me if I'm saying that word wrong.
もしその言葉の発音が間違っていたら教えてください。
I don't know if you know the name, but anyway, let me know.
その名前を知っているか分かりませんが、とにかく教えてくださいね。
Okay, everybody.
さあ、皆さん。
Right.
はい。
So here we go with part three, which is going to start right now.
それではパート3を始めます、今からスタートです。
So here we go now.
さあ、今から行きますよ。
The Missing Masaccio.
消えたマザッチョ。
Odetta Art Gallery.
オデッタ美術館。
You and Mardler walk through the grand hall of the Odetta Art Gallery.
あなたとマードラーはオデッタ美術館の壮大なホールを歩いていきます。
You're greeted by several other officers in the main hall, giving each other confused glances and looking for clues.
メインホールでは他の数人の警官たちに迎えられ、彼らは互いに困惑した視線を交わし、手がかりを探しています。
So there's a couple of other police officers there.
つまり、他にも2、3人の警官がそこにいるわけです。
They're kind of giving each other confused glances, looking for clues.
彼らは互いに困惑したような視線を交わして、手がかりを探している感じです。
Officer Reynolds gets you up to speed on the case.
レイノルズ巡査が事件の概要を説明してくれます。
A priceless painting, portrait of a young man by Masaccio, was stolen last night, says Reynolds.
マザッチョによる若い男の肖像画という値段のつけられない絵画が昨夜盗まれた、とレイノルズは言います。
He gestures to the wall where the painting was once displayed.
彼はかつてその絵が飾られていた壁を指さします。
Now there's a dark stain on the wall, a sickly blemish in the pristine gallery.
今そこには壁に暗い染みがあり、手入れの行き届いたギャラリーの中の不気味な汚点となっています。
So here we are, looking for clues.
さあ、ここで手がかりを探しているわけです。
Reynolds, one of the police officers, gets us up to speed.
警官の一人であるレイノルズが、私たちに最新情報を教えてくれます。
To get someone up to speed is to update you.
誰かを up to speed にするというのは、最新情報を伝えることです。
Okay.
いいですか。
To give you all the information that you are missing, that everyone else knows that you don't know yet, so to get you up to speed, a priceless painting, portrait of a young man, was stolen last night.
あなたが知らない、他のみんながすでに知っている情報をすべて伝えること、それが up to speed にするということです。若い男の肖像画という値段のつけられない絵画が昨夜盗まれた。
Da da da.
ダダダ。
We see where the painting was was once displayed.
絵がかつて飾られていた場所が見えます。
There's a dark stain on the wall, and the the missing painting is a blemish in the pristine gallery.
壁には暗い染みがあり、消えた絵画は完璧なギャラリーの中の汚点となっています。
A blemish is like a an imperfection, like maybe a little a damaged mark or something.
傷というのは欠点のようなもので、たぶん小さな損傷の跡とかのことです。
The gallery curator, the person who organises the gallery, Bram Voss, walks up to you.
ギャラリーのキュレーター、ギャラリーを運営している人物、ブラム・ヴォスがあなたのところに歩み寄ってきます。
It's impossible, he cries.
ありえない、と彼は叫びます。
The main hall was was locked tight last night.
メインホールは昨夜は固く施錠されていました。
I'm the only one with the key, and there was no sign of forced entry.
鍵を持っているのは私だけですし、無理やり侵入された形跡もありませんでした。
Not to mention there were guards outside, and none of them heard so much as a peep.
言うまでもなく外には警備員がいて、彼らの誰一人として物音ひとつ聞いていません。
So he thinks it's impossible.
だから彼はそれはありえないと思っているのです。
I'm instantly suspicious of him.
私は即座に彼を疑います。
By the way, instantly.
ちなみに、即座にです。
Anyway, it's impossible.
とにかく、ありえないのです。
The main hall was locked tight last night.
メインホールは昨夜は固く施錠されていました。
I'm the only one with the key, and there was no sign of forced entry.
鍵を持っているのは私だけですし、無理やり侵入された形跡もありませんでした。
Forced entry—that's bang.
無理やり侵入——それはバンという音です。
That's when someone forces their way in, so like a broken window or a broken door or something.
それは誰かが無理やり押し入るときのことで、割れた窓とか壊れたドアとかのようなものです。
No sign of forced entry.
無理やり侵入された形跡はありません。
Not to mention, there were several guards outside.
言うまでもなく、外には数人の警備員がいました。
So several guards, and none of them heard so much as a peep.
つまり数人の警備員がいて、彼らの誰一人として物音ひとつ聞いていないのです。
So not not so much as a peep means almost nothing, like like nothing.
つまり「物音ひとつすら」というのはほとんど何もない、まるで何もないという意味です。
Not even a peep.
物音ひとつすらありません。
Whatever a peep is, I don't know.
物音が何なのかは、私には分かりませんが。
A very small noise.
とても小さな音のことです。
They didn't even hear that.
彼らはそれすら聞いていないのです。
Surely, surely, someone could have made a duplicate key, says Mardler.
きっと、きっと、誰かが合鍵を作れたはずだ、とマードラーは言います。
I never leave it out of my sight, says Voss.
私は決して肌身離さず持っている、とヴォスは言います。
He never leaves it out of his sight, so he can always he always knows where the key is.
彼は決してそれを視界から外さない、つまり鍵がどこにあるか常に把握しているのです。
Mardler looks around the main hall.
マードラーはメインホールを見回します。
Are there any other ways someone could get in here?
他に誰かがここに入れる方法はありますか？
Doors, windows, none, says the curator.
ドアも窓も、ありません、とキュレーターは言います。
Okay, so we've got to investigate the grand hall of the Odetta Art Gallery.
さて、オデッタ美術館のグランドホールを調査しなければなりません。
Let's have a look at the hall.
ホールを見てみましょう。
You pass a few hanging paintings as you enter the Odetta Gallery.
オデッタ・ギャラリーに入ると、掛けられた絵画をいくつか通り過ぎます。
The darker realism of the Jaw by Layla Abedelli,
レイラ・アベデリ作の「顎」の暗いリアリズム、
contrasting with the beauty of Breeze by Horace Grogan,
ホレス・グローガン作の「そよ風」の美しさと対照的で、
like the brutal underbelly of London that you've grown so accustomed to facing, and the society that you're each day trying to protect.
あなたがすっかり向き合うことに慣れたロンドンの残酷な裏側と、あなたが日々守ろうとしている社会のようです。
Okay, so the paintings apparently sort of represent certain things to us.
さて、どうやら絵画は私たちにとってある種のものを表しているようです。
Like the the the Jaw is the grim underbelly of London, and then the and then Breeze,
「顎」はロンドンの厳しい裏社会のようなもので、そして「そよ風」は、
a nice pastoral picture of a of a windmill, is the uh uh what is it the society that we're trying to protect.
風車の素敵な牧歌的な絵が、えーと、えー、私たちが守ろうとしている協会とは何なのか。
Okay, doesn't really tell us much.
はい、あまり参考になりませんね。
The portrait of a young woman.
若い女性の肖像画。
Let's have a look at that.
それを見てみましょう。
Oh, it looks like a real painting.
ああ、本物の絵画のように見えます。
Yeah, painted by Masaccio in 1425.
ええ、1425年にマザッチョによって描かれました。
The painting arrived at the Odetta Art Gallery three days ago as their newest attraction.
その絵画は3日前にオデッタ美術館に最新の目玉として到着しました。
Hmm.
うーん。
Okay, three days ago.
はい、3日前ですね。
There's a dark stain on the wall.
壁に黒いシミがあります。
It smells like garlic.
ニンニクのような匂いがします。
Okay, why would there be a garlic smell on the wall?
はい、なぜ壁にニンニクの匂いがするのでしょうか？
That's very strange.
それはとても奇妙です。
It must be someone French.
フランス人の誰かに違いありません。
Actually, I've never noticed French people smelling of garlic.
実際、フランス人がニンニク臭いなんて気づいたことはありません。
That is a kind of a myth or a stereotype that the French smell of garlic or that French people eat garlic all the time.
フランス人はニンニク臭いとか、フランス人はいつもニンニクを食べるというのは、一種の神話やステレオタイプです。
It's just not true.
それは単に真実ではありません。
I've never noticed it.
気づいたことは一度もありません。
Unless I've sort of become French now and I just also embody the world of garlic and so I don't notice.
私が今やフランス人になって、ニンニクの世界を体現しているから気づかないのでなければ。
But I don't think so.
でもそうは思いません。
I never noticed the smell of garlic, which is a sort of stereotype.
ステレオタイプであるニンニクの匂いに気づいたことは一度もありません。
Anyway, forget about France and and stuff.
とにかく、フランスとかそういうのは忘れましょう。
This is an Italian painting in a London gallery, but there's a stain that smells of garlic.
これはロンドンの画廊にあるイタリアの絵画ですが、ニンニクの匂いがするシミがあります。
That's very strange.
それはとても奇妙です。
Let's continue.
続けましょう。
A few hours pass as you interview employees at the gallery.
画廊の従業員にインタビューしているうちに数時間が経過します。
I just water the plants mostly, says Diana.
「私は主に植物に水をやるだけです」とダイアナは言います。
Sheer water as she brushes a strand of long blonde hair out of her eye.
長い金髪の束を目から払いのけながら、彼女は水をやります。
I just water the plants mostly, mostly.
「私は主に、主に植物に水をやるだけです。」
Huh?
え？
So you do do other things, do you?
じゃあ、他にも何かやっているんですか？
Like stealing paintings, maybe?
絵画を盗むとか、もしかして？
That's not in the story.
それは物語にはありません。
So you don't know anything about the missing painting, Marbler says in not his accent.
「それで、行方不明の絵画について何も知らないんだね」と、訛りではない口調でマーブラーは言います。
So you don't know anything about the missing painting, Marbler says as he sighs.
「それで、行方不明の絵画について何も知らないんだね」と、ため息をつきながらマーブラーは言います。
You better get back to work.
仕事に戻った方がいいよ。
I'm yet to see a healthy plant in this entire gallery.
この画廊全体で健康な植物をまだ一つも見ていません。
Ah.
ああ。
She waters the plants, but none of the plants are healthy.
彼女は植物に水をやっているのに、どの植物も健康ではありません。
Maybe she's spending her time doing other things, like maybe planning the robbery of a precious painting.
彼女は他のことに時間を使っているのかもしれません、例えば貴重な絵画の強盗を計画するとか。
No help.
役に立ちません。
The woman leaves you and Mardler to discuss the case.
女性はあなたとマードラーを残して、事件について話し合わせます。
I'd say there are two routes we can take on this," says Mardler.
「この件には二つの進め方があると思う」とマードラーは言います。
Personally, I think this was orchestrated by none other than Bram Voss, the curator.
個人的には、これは他ならぬ学芸員のブラム・ヴォスが仕組んだものだと思う。
He's the only one with the key that we know of.
私たちが知る限り、鍵を持っているのは彼だけだ。
He has the painting insured, so he makes a profit if it gets stolen.
彼はその絵画に保険をかけているから、盗まれれば利益を得る。
The other lead is Luke Peterson.
もう一つの手がかりはルーク・ピーターソンだ。
He was one of the few employees that helped move the painting three days ago when it was brought to the gallery, but he's been missing since.
彼は三日前に絵画がギャラリーに運ばれてきたときに移動を手伝った数少ない従業員の一人だったが、それ以来行方不明になっている。
So Mardler suspects Bram Voss.
だからマードラーはブラム・ヴォスを疑っている。
He's got the key.
彼は鍵を持っている。
The painting is insured, so he's going to get his money if the painting goes missing.
絵画には保険がかけられているから、絵画がなくなれば彼はお金を受け取ることになる。
Then there's Luke Peterson, one of the employees who helped to move the painting three days ago when it was brought to the gallery.
それからルーク・ピーターソンがいる、三日前に絵画がギャラリーに運ばれてきたときに移動を手伝った従業員の一人だ。
It's been missing since then.
あれ以来行方不明になっている。
He's been missing.
彼は行方不明になっている。
Luke has been missing since then.
ルークはあれ以来行方不明になっている。
I think we've got to investigate this Luke Peterson guy.
このルーク・ピーターソンという男を調べなければならないと思う。
Not only because it's suspicious, but also because he's called Luke, and that obviously I need to, you know, continue that line of investigation.
怪しいからというだけでなく、彼がルークという名前だから、 obviously 私はその線の捜査を続けなければならないんだ、わかるだろ。
You and Mardler go across town to Luke Peterson's apartment, and you think, who is this imposter?
君とマードラーは街の向こう側にあるルーク・ピーターソンのアパートへ行き、君は思う、この偽者は誰だ？と。
This other Luke.
このもう一人のルーク。
Luke Peterson.
ルーク・ピーターソン。
We've got Peterson.
ピーターソンがいる。
We've got Thompson.
トンプソンがいる。
Apparently, Peter.
どうやら、ピーター。
I wonder if Peter and Tom ever met each other.
ピーターとトムが会ったことがあるのか気になる。
Anyway, Luke Peterson.
とにかく、ルーク・ピーターソン。
In Beale Street, Bram Voss.
ビール・ストリートにて、ブラム・ヴォス。
Said Peterson has always been on time," says Marbler.
「ピーターソンはいつも時間通りだ」とマーブラーは言う。
As you knock on Peterson's door, he's never skipped out on work like this before.
君がピーターソンのドアをノックすると、彼は今までこんなふうに仕事をサボったことはない。
So apparently he's never been absent or late before.
だからどうやら彼はこれまで欠勤も遅刻もしたことがないらしい。
Apparently Peterson has a sister that he's really close with, Eliana Peterson, but Voss didn't know her address.
どうやらピーターソンにはとても仲の良い妹、エリアナ・ピーターソンがいるが、ヴォスは彼女の住所を知らなかった。
There's no response.
返事はない。
Maybe one of his neighbours has a spare key," says Marbler.
「近所の誰かが合鍵を持っているかもしれない」とマーブラーは言う。
"I'll go check around." Your partner leaves you as you pull two thin metal picks out of your pocket.
「ちょっと聞いてくるよ。」君がポケットから二本の細い金属製のピックを取り出す間、相棒は君を残して去る。
Always come prepared.
いつも準備万端で来る。
You're trying to figure out the right amount of pressure to apply to distribute the correct pressure.
正しい圧力を分散させるために加えるべき適切な圧力の量を見極めようとしている。
Enter the missing one-digit number.
欠けている一桁の数字を入力せよ。
Oh God.
ああ、神様。
Oh dear.
ああ、困った。
Do I have to do some maths?
数学をやらなきゃいけないの？
So the difference between two and three is one.
だから二と三の差は一。
Three, four, five, six, seven is four.
三、四、五、六、七は四。
Uh, I don't know.
ええと、わからない。
I'm going to go for five.
五にしてみるよ。
Yeah, I got it right.
うん、正解したよ。
I actually got a maths problem right.
実は数学の問題を正解したんだ。
The sequence was two, three, blank, seven.
数列は2、3、空欄、7だった。
I had to choose what was in the blank, and I went for five because my reasoning was that between two and three there's one,
空欄に入るものを選ばなければならなくて、僕は5を選んだんだ、理由は2と3の間には1があって、
and I thought between three and five there could be two.
そして3と5の間には2が入るかもしれないと思ったんだ。
But I don't know.
でもわからない。
I was lucky, basically.
基本的に運が良かったんだ。
Apparently, they're all single-digit prime numbers.
どうやら全部一桁の素数らしい。
Um, so I managed to open the door.
えっと、それでドアを開けることができた。
The tumblers shift with a satisfying click, and Peterson's door swings open.
タンブラーが心地よいカチッという音とともに動き、ピーターソンのドアが開く。
You take a few steps in and find the apartment is empty.
数歩中に入ると、アパートは空っぽだとわかる。
Mardler comes back.
マードラーが戻ってくる。
None of his neighbours had spare keys.
隣人の誰も合鍵を持っていなかった。
He says, but it looks like that's not a problem because you've opened the door.
彼が言う、でも君がドアを開けたから問題ないみたいだ。
I also checked with the neighbours, and none of them have seen Peterson for the last couple of days.
隣人にも確認したが、この数日ピーターソンを見た者はいない。
Where is Peterson?
ピーターソンはどこだ？
What's going on?
何が起きているんだ？
Let's continue.
続けよう。
There's no one in the apartment.
アパートには誰もいない。
It's tidy and quite modest, with no expensive furniture or clothing.
整頓されていてかなり質素で、高価な家具や服はない。
The only thing of significant value that you notice is a gold watch beside Peterson's bed.
君が気づいた唯一の価値あるものは、ピーターソンのベッドの脇にある金時計だ。
So what do you think?
それでどう思う？
Says Mardler.
マードラーが言う。
Did Peterson?
ピーターソンは？
Uh, did Peterson get a split of the money for helping steal the painting and leave the city?
えっと、ピーターソンは絵を盗むのを手伝った分け前をもらって街を出たのか？
So what happened?
それで何が起きたんだ？
Did Peterson leave on his own, or was Peterson taken against his will?
ピーターソンは自ら出たのか、それとも無理やり連れ去られたのか？
Okay, so there's no one in the apartment.
オーケー、アパートには誰もいない。
It's quite tidy.
かなりきちんとしている。
So no sign of a struggle.
だから争った形跡はない。
No expensive furniture or clothing.
高価な家具や服はない。
Hmm.
うーん。
Let's have a look at that.
それを見てみよう。
Peterson has full drawers of cheap folded clothes.
ピーターソンの引き出しには安い畳まれた服がぎっしり入っている。
You spot one article of clothing that's unlike the others: a feminine scarf.
他のものとは違う衣類が一つ目に入る：女性用のスカーフだ。
Okay, so Peterson's room is tidy, and his clothes are neatly arranged in his drawers.
オーケー、ピーターソンの部屋はきちんとしていて、服は引き出しにきれいに整理されている。
It suggests that he didn't decide to leave, because otherwise his clothes would have been packed, right?
それは彼が出ていくことにしなかったことを示唆している、だってそうでなければ服は詰められていたはずだろ？
And also, there's a feminine scarf.
それに、女性用のスカーフがある。
Isn't this the girl?
これってあの子じゃないの？
Isn't there a girl or something?
女の子か何かいなかったっけ？
Eliana Peterson, his sister.
エリアナ・ピーターソン、彼の妹だ。
Hmm.
うーん。
Okay.
オーケー。
Let's go back and check out the gold watch.
戻って金時計を調べてみよう。
You take a closer look at the gold watch.
金時計をよく見てみる。
It looks expensive and brand new.
高価そうで新品同様に見える。
Similarly, surely, if you decided to go somewhere, you'd probably take an expensive gold watch with you, right?
同様に、きっと、どこかに行くことにしたら、高価な金の時計を持っていくでしょう、ね？
Rather than leaving it.
置いていくよりは。
I think he's been taken against his will.
彼は意思に反して連れ去られたと思う。
Yes, I'm right.
はい、私が正しい。
You're partly right.
あなたは部分的に正しい。
You say to Mardler.
あなたはマードラーに言う。
I think Peterson came across some new money recently.
ピーターソンは最近新しいお金を手に入れたと思う。
Probably related to the missing Masaccio.
おそらく行方不明のマザッチオに関連している。
Masaccio.
マザッチオ。
How else can you explain the new gold watch among an assortment of cheap and modest belongings?
安物で質素な持ち物の中にある新しい金の時計を、他にどう説明できる？
Ah, so he got some money recently.
ああ、つまり彼は最近お金を手に入れたんだ。
He came across some new money because he's obviously bought himself a nice gold watch.
彼は最近新しいお金を手に入れたんだ、だって明らかに素敵な金の時計を買っているから。
But I don't think Peterson left by his own choice.
でもピーターソンが自分の意思で出て行ったとは思わない。
He wouldn't have left this new watch behind.
この新しい時計を置いていくはずがない。
Right, that's what I thought.
そう、その通りだと思った。
So he had a hand in stealing the painting.
つまり彼は絵画の盗難に関与していたんだ。
Then he was taken out by one of his partners in crime, says Mardler.
それから犯罪仲間の一人に連れ去られたんだ、とマードラーは言う。
He didn't talk about it to anyone at the gallery.
彼はギャラリーの誰にもそのことを話さなかった。
The only person he may have mentioned anything to is his sister, but we don't know where to find her.
何か話したかもしれない唯一の人物は彼の妹だが、彼女がどこにいるか分からない。
Right, so so this Peterson was involved in the theft, but then he, one of the partners, like kidnapped him or something.
そう、つまりこのピーターソンは盗難に関わっていたが、その後、仲間の一人が彼を誘拐したか何かしたんだ。
The only person he may have mentioned this to was his sister, but we don't know where she is.
これについて話したかもしれない唯一の人物は彼の妹だったが、彼女がどこにいるか分からない。
Maybe we can use this.
これを利用できるかもしれない。
You say holding up the feminine scarf you found among Peterson's things.
ピーターソンの持ち物の中から見つけた女性用のスカーフを掲げてあなたは言う。
This may be hers.
これは彼女のものかもしれない。
Let's carry on this slightly longer story.
この少し長めの話を続けましょう。
Oh my goodness, maps and things.
おやまあ、地図とかいろいろ。
Scotland Yard.
スコットランドヤード。
So we're in Scotland Yard, the police headquarters.
つまりここはスコットランドヤード、警察本部だ。
You bring the scarf back to Scotland.
あなたはスカーフをスコットランドに持ち帰る。
You bring the scarf back to Scotland Yard's lab, the laboratory, to to run a few chemical tests with fine precision.
あなたはそのスカーフをスコットランドヤードの研究所、ラボに持ち帰り、精密にいくつかの化学検査を行う。
You identify that the scarf is made of an uncommon Bulgarian fabric and has traces of cumin as well as spearmint on it.
そのスカーフは珍しいブルガリア製の布でできていて、クミンとスペアミントの痕跡があることが分かる。
Common Bulgarian spices.
ブルガリアで一般的なスパイス。
Do I have any Bulgarian listeners?
ブルガリアのリスナーはいますか？
Is this true?
これは本当ですか？
Cumin and spearmint are these common Bulgarian spices?
クミンとスペアミントはそんなに一般的なブルガリアのスパイスなの？
So apparently, so looking at the scarf in the laboratory, we discover that it's it's it's Bulgarian.
つまりどうやら、研究所でスカーフを調べると、それがブルガリア製だと分かるんだ。
The scarf, bits of pollen only found near.
スカーフには、近くにしかない花粉の断片が。
Okay, the scarf also has bits of pollen only found near odell trees,
はい、そのスカーフにはオーデル樹の近くでしか見つからない花粉の断片も付いている、
as well as diminutive traces of iron and zinc from London smog near heavy metal factories.
ロンドンの重金属工場付近のスモッグ由来の微量の鉄や亜鉛も含まれています。
Odell trees and some other iron and zinc, which means that this person was near some very heavy metal factories.
オーデル樹木と他の鉄や亜鉛があるということは、この人物が非常に大規模な重金属工場の近くにいたということです。
You begin going over charts and maps of London, outlining the foliage patterns and the location of factories.
ロンドンの地図やチャートを見始め、植生パターンと工場の位置をなぞっていきます。
So we need to kind of cross section, cross check something that's near the odell trees and also near some factories.
オーデル樹木の近くで、かつ工場の近くでもある何かを断面で、照合する必要があるんです。
So odell tree pollen on the map I can see is marked in green on the map, and then we've got.
地図上でオーデル樹木の花粉は緑でマークされているのが見えて、それから。
Iron smog-producing factory neighborhoods on the second map, and then we've got zinc-producing factories on the third map.
2枚目の地図には鉄スモッグを出す工場地帯があって、3枚目の地図には亜鉛を出す工場があります。
Okay, so we need to find the one place that is linked by these three things, where there's lots of pollen,
よし、花粉がたくさんあって、
and also plenty of iron and zinc smog.
鉄と亜鉛のスモッグも豊富な、この3つが結びつく1つの場所を見つける必要があります。
So it seems I can forget the top left-hand corner because there's no pollen there.
左上の角は花粉がないから忘れていいみたい。
The top right-hand corner, yes.
右上の角は、そう。
So it could be okay.
大丈夫そうです。
There's a spot in the top right-hand corner here, which is in the iron zone.
ここの右上の角にスポットがあって、それは鉄ゾーンの中にあります。
There, which also is in the what do you call it?
そこは、えっと何て言うんだっけ？
The zinc zone.
亜鉛ゾーンにも入っています。
But then there's double iron in this spot here.
でもここのこのスポットには鉄が二重にあるんです。
Right, that's right in the centre of this.
そう、そのまさに中心にあるんです。
Listeners, this might not be so interesting for you because you can just hear me talking talking about a map, but I might have to edit this bit out.
リスナーの皆さんには、地図について話しているだけに聞こえるので面白くないかもしれませんが、この部分はカットしなければいけないかも。
But those those ones, those two red lines go.
でもその、その2本の赤い線が進んで。
Is it here?
ここかな？
Double.
二重。
There's double.
二重がある。
Double zinc there.
そこに亜鉛が二重にある。
Hmm.
うーん。
Tricky.
難しい。
Very tricky.
とても難しい。
Very very tricky.
本当にとても難しい。
Wow, that's really hard.
うわ、本当に難しい。
Cross-reference the maps to find a logical street where the scarf was often worn.
地図を照合して、スカーフがよく着用されていた論理的な通りを見つけてください。
Use all lower case letters when inputting the name of the street.
通りの名前を入力する際はすべて小文字を使ってください。
My God, this is really hard.
なんてこった、本当に難しい。
Okay, I might have to edit this.
よし、これは編集しなきゃいけないかも。
Could be here.
ここかもしれない。
Right.
そう。
That bit is there.
その部分はここにある。
Is that Commercial Street?
あれはコマーシャル・ストリートかな？
Is that what it's called?
そう呼ばれているのかな？
That bit, Commercial Street.
その部分、コマーシャル・ストリート。
No, no, there's no pollen there.
いやいや、そこには花粉がない。
Just down here to this street here, Waterloo Road.
ちょうど下のここの通り、ウォータールー・ロード。
Could that be?
それかな？
Could that be good?
それでいいのかな？
Waterloo Road, yes.
ウォータールー・ロード、そう。
At the top of the Waterloo Road, just here.
ウォータールー・ロードの上の方、ちょうどここ。
The top of the Waterloo Road.
ウォータールー・ロードの上の方。
I'm going to go Waterloo Road.
ウォータールー・ロードに行くつもりだ。
Oh dear, I'm sure I'm going to be wrong.
ああ、きっと私が間違っているんだろうな。
What?
何？
No, I was wrong.
いや、私が間違っていた。
Marbler finds you at your desk, deep in maps and files about the different city districts.
マーブラーは机に向かうあなたを見つけ、異なる市街地区についての地図やファイルに深く没頭している。
I just can't make any sense of these maps.
この地図が全然理解できない。
You say, Marbler skims through your notes.
あなたが言うと、マーブラーはあなたのメモにざっと目を通す。
Bulgarian spices and cloth.
ブルガリアの香辛料と布。
There's a Bulgarian market in the Cheapside neighbourhood.
チープサイド地区にブルガリア市場がある。
That's probably where the scarf came from, judging by the pollen and distance from factories.
花粉と工場からの距離から判断すると、そのスカーフはおそらくそこから来たものだ。
So it must be from Cheapside.
だからチープサイド産に違いない。
That's not where I was looking.
私が見ていた場所じゃない。
I think.
たぶん。
Anyway, never mind.
とにかく、気にしないで。
Let's continue.
続けよう。
So, Cheapside, Bulgarian market.
それで、チープサイド、ブルガリア市場。
Cheapside is an area in London, and there is a Bulgarian market there.
チープサイドはロンドンの一地区で、そこにブルガリア市場がある。
Apparently, so you and Mardler venture to the Bulgarian market and begin wandering past bustling stalls, stalls, market stalls.
どうやら、あなたとマードラーはブルガリア市場へ向かい、賑わう屋台、屋台、市場の屋台を通り過ぎながら歩き始める。
Your senses are bombarded by smells and sounds as shoppers and and shopkeepers rush by.
買い物客や店主たちが行き交う中、匂いや音があなたの感覚を襲う。
Here, you say, finding a scarf in the identical style as the one you found at Peterson's apartment.
ここよ、とあなたは言い、ピーターソンのアパートで見つけたものと全く同じ様式のスカーフを見つける。
It's hanging on a display rack outside a booth.
それは屋台の外の陳列ラックに掛かっている。
The vendor, a large woman with raven hair, walks over to you and Mardler.
漆黒の髪の大きな女性の売り手が、あなたとマードラーのところへ歩いてくる。
Right, I've got to do a thick Bulgarian accent.
よし、濃いブルガリア訛りをやらなきゃ。
I've got no idea what a Bulgarian accent is like.
ブルガリア訛りがどんなのか全く分からない。
Can I help you?
何かお手伝いしましょうか？
No, that's not right.
いや、それは違うな。
I'm just going to do it in a.
ただこれを、えっと。
I don't know what a Bulgarian accent is like, so I instead I'm going to do this in a Liverpool accent.
ブルガリア訛りがどんなのか分からないから、代わりにこれをリバプール訛りでやるよ。
Can I help you?
何かお手伝いしましょうか？
She asks through a thick Bulgarian accent.
彼女は濃いブルガリア訛りで尋ねる。
We're looking for a customer of yours, says Marbler.
あなたの店のお客さんを探しているんです、とマーブラーが言う。
She purchased this scarf.
彼女はこのスカーフを買いました。
Her name is Eliana Peterson.
彼女の名前はエリアナ・ピーターソンです。
The woman scratches her chin and looks at the scarf carefully.
女性は顎を掻き、スカーフを注意深く見る。
I only made a few of these, she says in a Bulgarian, not Liverpool accent.
これは少ししか作ってないのよ、と彼女はブルガリア訛りで、リバプール訛りではなく言う。
Oh yeah, I remember Eliana.
ああ、エリアナなら覚えてるよ。
She comes here all the time.
彼女はしょっちゅうここに来るよ。
In fact, I saw her no more than I saw her no more than half an hour ago.
実際、30分も経たないうちに、30分も経たないうちに彼女を見たよ。
She might still be in the market.
まだ市場にいるかもしれないよ。
In a brilliant Bulgarian and terrible Liverpool accent, the scarf vendor describes Eliana and tells you which shops she's most likely at, judging by the food.
見事なブルガリア訛りとひどいリバプール訛りで、スカーフ売りはエリアナの特徴を説明し、食べ物から判断して彼女が行きそうな店を教える。
And the vendor has seen her buy.
そして売り手は彼女が買うのを見たことがある。
Oh God, that's that was hard work, wasn't it?
ああ、なんてこと、あれは大変だったわね？
The scarf vendor describes Eliana and tells you which shops she's most likely at, judging by the food.
スカーフ売りはエリアナについて説明し、彼女が買った食べ物から判断して、彼女が行きそうな店を教えてくれる。
The vendor has seen her buy.
売り子は彼女が買うのを見たことがある。
Maradla tosses the woman a few coins, and the two of you split up to search the market, asking people if they've seen someone fitting Eliana's description.
マラドラはその女性に数枚のコインを投げ、二人は手分けして市場を探し、エリアナの特徴に合う人を見かけなかったか人々に尋ねる。
So this woman, this Bulgarian woman, is giving us some clues to help us find Eliana.
この女性、このブルガリア人の女性が、エリアナを見つける手がかりをくれているのね。
She might be in in one part of the market.
彼女は市場のどこかの区画にいるかもしれない。
Let's continue.
続けましょう。
Eliana Peterson, you call out through a crowd to a woman that fits the description.
エリアナ・ピーターソン、あなたは人混みの中、その特徴に合う女性に向かって呼びかける。
She turns around and sees you wave to her, maneuvering your way through the customers.
彼女は振り返り、あなたが手を振って客の中を進んでくるのを見る。
Yes, that's me.
はい、私がそうです。
Do I know you?
私を知ってるの？
Eliana asks in confusion.
エリアナが困惑して尋ねる。
You introduce yourself and tell Eliana about the missing painting, and Luke's mysterious disappearance.
あなたは自己紹介をして、エリアナに行方不明の絵画と、ルークの謎の失踪について話す。
The two of you see Marbler, and all three of you discuss the case.
あなたたち二人はマーブラーに会い、三人で事件について話し合う。
I knew he shouldn't have gotten involved with those crooks," cries Eliana.
「彼があんな悪党どもと関わるべきじゃなかったって分かってたのに」とエリアナが叫ぶ。
"A crook is a criminal.
「悪党とは犯罪者のことよ。
I knew he shouldn't have gotten involved with those crooks," cries Eliana, a look of worry on her face.
「彼があんな悪党どもと関わるべきじゃなかったって分かってたのに」と、心配そうな顔でエリアナが叫ぶ。
A couple of weeks ago, Luke mentioned a heist he was getting involved in.
数週間前、ルークは自分が関わっている強盗計画について話したの。
A heist is like a big organized robbery.
強盗計画っていうのは、大きな組織的な強盗みたいなものよ。
He wouldn't get into detail.
彼は詳しくは話してくれなかった。
He thought the less I knew, the better.
私が知らない方がいいと思ったみたい。
Surely there's something," says Marbler.
「きっと何かあるはずだ」とマーブラーが言う。
"Do you have any names of the crooks?
「その悪党どもの名前は知らないか？
" "I never got any names," says Eliana.
」「名前は聞いてないわ」とエリアナが言う。
She thinks for a moment, biting her lower lip.
彼女はしばらく考え、下唇を噛む。
I saw one of them once, only for a second.
そのうちの一人を一度だけ、一瞬だけ見たことがあるの。
I was going up to Luke's apartment as this big guy was leaving.
私がルークのアパートに行ったとき、この大男が出てくるところだったの。
He was this big, muscular Italian guy with a really big scar across his nose.
鼻に大きな傷がある、大きくて筋肉質なイタリア人の男だったわ。
Luke told me he was part of the heist.
ルークは彼が強盗計画の一員だって言ってた。
I'm sorry, that's all I know.
ごめんなさい、私が知ってるのはそれだけなの。
Please find my brother.
どうか弟を見つけて。
Right, let's find him.
よし、彼を見つけよう。
Time to go back and investigate.
戻って捜査する時間だ。
Bram Voss says, "Mardler." Okay, let's go back to Bram Voss.
ブラム・ヴォスが「マードラー」と言う。よし、ブラム・ヴォスのところに戻ろう。
Remember, he was the guy who organizes the the gallery where the painting went missing.
覚えてるか、彼は絵画がなくなったギャラリーを運営している男だった。
I asked Bram Voss where he was last night.
昨夜どこにいたのかブラム・ヴォスに尋ねた。
Says Mardler, as the two of you walk past a lush ficus into his office.
二人で青々としたフィカスの脇を通って彼のオフィスに入りながら、マードラーが言う。
I suppose a ficus is a kind of a plant.
フィカスって植物の一種だと思う。
Is it?
そうなの？
Yeah.
うん。
It's a sort of it's a fig tree, is it?
イチジクの木みたいなものだっけ？
Okay.
わかった。
So we walk past a lush fig tree into his office.
青々としたイチジクの木を通り過ぎて彼のオフィスに入る。
Da da da.
ダダダ。
He told me he was out on the water on his boat.
彼はボートで海に出ていたと言った。
Then he went home to his wife.
それから妻の元に帰った。
But I think he was hiding something.
でも彼は何かを隠していると思う。
Not much of an alibi.
大したアリバイじゃないわね。
So apparently, this Bram Voss has got an alibi.
どうやら、このブラム・ヴォスにはアリバイがあるらしい。
He was out on his boat, and then he went home to his wife.
彼はボートで海に出ていて、それから妻の元に帰った。
Hmm.
ふーん。
Out on your boat, really?
ボートで海に？本当に？
You study Voss's desk.
ヴォスの机を調べる。
There are files, calendar events, office supplies, a flower, a picture frame facing down.
ファイル、カレンダーの予定、事務用品、花、下向きの写真立てがある。
Nothing blatantly incriminating, and nothing that strengthens his alibi.
あからさまに罪を示すものは何もなく、アリバイを裏付けるものも何もない。
If something is blatant, it means it's really obvious.
blatant とは、本当に明らかだという意味。
And if something is incriminating, it means it it um it it proves that you're guilty.
incriminating とは、有罪であることを証明する、えっと、有罪を示すという意味。
It shows that you're guilty of a crime.
犯罪で有罪であることを示すの。
Okay, if something's incriminating evidence, evidence that proves that someone did a crime, and none of the stuff that we can see helps his alibi that he was on a boat.
オッケー、incriminating evidence とは誰かが犯罪を犯したことを証明する証拠のこと、そして目に見えるものは何も、彼がボートにいたというアリバイの助けにならない。
If we could pressure Voss, I know he's something.
ヴォスを問い詰められれば、彼が何かだと分かる。
I know he's holding something back, says Marbler.
彼が何かを隠しているのは分かっている、とマーブラーは言う。
So we're going to pressure him with a fact.
だから事実を突きつけて彼を問い詰めるつもり。
So what's the fact that we're going to pressure him?
じゃあ、突きつける事実って何？
That he has a secret drug habit, that he's having an affair, that he's abusive to his wife.
彼には秘密の薬物癖がある、浮気をしている、妻に暴力を振るっている、ということ。
Okay, so he's got a lush fig tree in his office.
オッケー、彼のオフィスには青々としたイチジクの木がある。
Okay, he was on his boat.
オッケー、彼はボートにいた。
This is his alibi.
これが彼のアリバイ。
Then he went back to his wife on the desk.
それから机のところで妻の元に戻った。
There are files, calendar events, office supplies, a flower.
ファイル、カレンダーの予定、事務用品、花がある。
What's the flower?
その花は何？
The flower is weak and withered.
その花は弱ってしおれている。
It doesn't get much attention.
あまり世話をされていない。
There's a small note tied to it that reads, "From Leela, your loving wife." You notice a stray long blonde hair on the desk.
それには小さなメモが結び付けられていて、「リーラより、愛する妻より」と書かれている。机の上に一本の長い金髪が落ちているのに気づく。
Mhm.
うん。
A long blonde hair.
長い金髪。
Hmm.
ふーん。
Hmm.
ふーん。
Okay.
オッケー。
Do you remember there was that girl who watered the plants?
植物に水をやっていたあの女の子を覚えてる？
Do you remember her?
彼女を覚えてる？
And I just water the plants mostly.
そして私は主に植物に水をやるだけ。
Also, you do some other things, and the plants were all looking very unhealthy.
あと、他のことも少しやる、そして植物はみんなとても不健康そうだった。
But then, hey, hey, look in his office.
でもね、ねえ、彼のオフィスを見て。
There's a fig tree that's very healthy, and she had blonde hair.
とても健康なイチジクの木があって、彼女は金髪だった。
I think he's having an affair.
彼は浮気をしていると思う。
I think he's having an affair with the girl who's supposed to water the plants, but only apparently the only thing getting watered is the fig in his office, fig tree.
彼は植物に水をやるはずの女の子と浮気していると思うんだけど、どうやら水をもらっているのは彼のオフィスにあるイチジク、いやイチジクの木だけみたいだね。
So, I think I know.
だから、わかったと思う。
But let's have a look at the picture facing down.
でも伏せてある写真を見てみよう。
You lift up the picture.
写真を持ち上げる。
It's a photograph of Bram Voss and his wife.
それはブラム・ヴォスと彼の妻の写真だ。
So he puts it down when his girlfriend comes in because he doesn't like looking at it.
だから彼女が来ると写真を伏せるんだ、見たくないからね。
Okay, he's definitely having an affair.
よし、彼は間違いなく浮気している。
Let's click that.
それをクリックしてみよう。
Yes, deduction success.
そう、推理成功だ。
Bram Voss, you say, as you stride over to the paranoid curator.
ブラム・ヴォス、と君は偏執的な学芸員に向かって大股で歩み寄りながら言う。
Where were you last night?
昨夜はどこにいたんだ？
I told your partner I was on the river for some time.
相方にも言ったが、しばらく川に出ていたんだ。
Then I went home to my wife.
それから家に帰って妻と過ごしたよ。
He says, "Your wife?
彼は言う、「妻だと？
" You repeat coldly.
」君は冷たく繰り返す。
Does she know about Diana Shearwater?
ダイアナ・シアウォーターのことは知っているのか？
Diana, Voss says nervously, "What about her?
ダイアナだと、ヴォスは緊張して言う、「彼女がどうした？
She just works here.
彼女はただここで働いているだけだ。」
What exactly does she do here?
彼女はここで具体的に何をしているんだ？
She told us she mostly just cares for the plants.
彼女は主に植物の世話をしているだけだと言っていた。
But from what I can tell, the ficus outside your office is the only one she spends any time on.
でも私が見た限り、君のオフィスの外にあるフィカスだけが彼女が時間をかけているものだ。
Now I figure you're not the one caring for it because the flower on your desk, given to you by your wife, goes neglected.
君がその世話をしているわけじゃないと思うよ、だって妻からもらった机の上の花が放置されているからね。
I also found one of Mrs.
それにミセスのものも見つけたんだ。
Shearwater's blonde hairs in your office near an overturned photograph of your wife.
君のオフィスで、倒れた奥さんの写真の近くにシアウォーターさんの金髪が落ちていた。
Is it guilt that makes you block the picture?
写真を伏せるのは罪悪感からか？
Stop!
やめろ！
Stop!
やめろ！
Says Voss, putting his hands, putting his hands up defensively.
ヴォスは防御するように両手を上げながら言う。
Look, my wife doesn't have to know anything that goes on here.
いいか、ここで起きていることを妻が知る必要はないんだ。
What do you want from me?
俺に何が望みだ？
Where were you last night?
昨夜はどこにいたんだ？
Suddenly becoming Liam Neeson.
突然リーアム・ニーソンになる。
Where were you last night?
昨夜はどこにいたんだ？
I'm Liam Neeson, and you'll tell me.
俺はリーアム・ニーソンだ、吐いてもらうぞ。
Quite a quite a frightening Liam Neeson impression.
かなり、かなり怖いリーアム・ニーソンのモノマネだ。
Bram Voss looks down at his shoes.
ブラム・ヴォスは自分の靴を見つめる。
I was with Diana.
ダイアナと一緒だった。
We had dinner at the Belsbury.
ベルズベリーで夕食をとったんだ。
In fact, I made a reservation.
実は予約もした。
I'm sure I'm in their records.
きっと店の記録に残っているはずだ。
Plus, anyone on their staff can vouch for my whereabouts.
それに、店のスタッフなら誰でも俺のアリバイを証明できる。
Was that so hard, Mr.
それを言うのがそんなに難しかったか、ミスター・
Voss?
ヴォス？
Says Marbler.
マーブラーが言う。
Okay, so Bram Voss having an affair with the girl at the gallery, and he was out with her at a restaurant.
よし、ブラム・ヴォスはギャラリーの女の子と浮気していて、昨夜は彼女とレストランにいたってことだ。
There's probably a booking in his name, but he lied about that because he didn't want his wife to know that he's having an affair.
彼の名前で予約があるはずですが、浮気を妻に知られたくなかったので、そのことについて嘘をついたのです。
So maybe he's not involved.
だから彼は関与していないのかもしれません。
But let's see.
でも見てみましょう。
You and Mardler confirm with the waiters at the Belsbury.
あなたとマードラーはベルズベリーのウェイターたちに確認します。
They all agree that Voss and Shearwater were here last night for a long time.
彼らは皆、ヴォスとシアウォーターが昨夜ここに長時間いたことに同意します。
After a quick trip to Voss's house, his wife and neighbors confirm that he was at home all night.
ヴォスの家にすぐ立ち寄った後、彼の妻と隣人たちは彼が一晩中家にいたことを確認します。
So not Voss, apparently.
つまりどうやらヴォスではないようです。
Back to Scotland Yard.
スコットランドヤードに戻ります。
Without much evidence to work off of, the case starts going cold.
手がかりとなる証拠がほとんどないまま、事件は迷宮入りし始めます。
How did Luke Peterson and his accomplices get the painting through a locked door without alerting any guards?
ルーク・ピーターソンとその共犯者は、どうやって警備員に気づかれずに施錠されたドアを通して絵画を運び出したのでしょうか？
A week passes before the case gets a new lead, a new thing to investigate.
事件に新たな手がかり、新たに調べるべきことが出るまで1週間が経ちます。
Mardler finds you at your desk and brings you to the morgue.
マードラーが机にいるあなたを見つけて、遺体安置所へ連れて行きます。
Where the medical examiner is investigating a dead body that washed up on the shore of the Thames.
そこで検視官が、テムズ川の岸に打ち上げられた遺体を調べているのです。
So a body is washed up on the the banks of the River Thames, and that's been taken to the morgue, the place where the bodies are kept, and we're going to investigate.
つまり遺体がテムズ川の土手に打ち上げられ、それが死体安置所、遺体が保管される場所に運ばれ、私たちは捜査しに行くのです。
You take one look at the body, a large Italian man with a deep scar on his nose, and immediately think of Eliana Peterson.
遺体を一目見て、鼻に深い傷のある大柄なイタリア人男性を見て、すぐにエリアナ・ピーターソンのことを思い浮かべます。
You flip through the medical examiner's notes and study the corpse.
検視官のメモをめくり、死体を詳しく調べます。
Corpse.
死体。
So we need to work out how he died.
つまり彼がどう死んだのかを突き止める必要があります。
Was it drowning, poisoning, or strangulation?
溺死、中毒、それとも絞殺だったのでしょうか？
Let's have a look at the body.
遺体を見てみましょう。
The victim's hands have bruises from pinches and faded burns from steam.
被害者の手にはつねられたような痣と、蒸気による古い火傷があります。
Bruises from pinches.
つねられた痣。
His hands have been pinched.
彼の手はつねられています。
That's kind of like grabbed or squeezed, and burns from steam.
それは掴まれたり絞られたりしたようなもので、蒸気による火傷もあります。
Steam is like you know when water boils.
蒸気というのは水が沸騰するときのようなものです。
They're speckled with ink as well.
インクの斑点も付いています。
His complexion is pale, and he doesn't have any tan lines from clothes.
彼の顔色は青白く、衣服による日焼けの跡はありません。
The victim was wearing a Breerton wristwatch that is in good condition.
被害者は状態の良いブレアトンの腕時計を身につけていました。
This brand was discontinued a few years ago.
このブランドは数年前に廃止されました。
He's got bruises and pinches on his hands, and he's got burns from steam and ink on them.
彼の手には痣やつねられた跡があり、蒸気による火傷とインクが付いています。
He's pale, but he doesn't have any tan lines.
彼は青白いですが、日焼けの跡は一切ありません。
He was wearing a good wristwatch.
彼は良い腕時計を身につけていました。
The brand was discontinued a few years ago.
そのブランドは数年前に廃止されました。
I've got nothing from that.
そこからは何も得られなかった。
Let's have a look at the medical examiner's notes.
検視官のメモを見てみよう。
The victim's skin and throat were are irritated and appear to be chemically burned.
被害者の皮膚と喉が炎症を起こし、化学火傷のように見える。
The report indicates that there's no water in the victim's lungs.
報告書によると、被害者の肺に水はない。
Chemical burn, no water, so not drowning.
化学火傷、水なし、つまり溺死じゃない。
Um.
えっと。
Hmm.
ふーむ。
It's poison.
毒だ。
I'm going for poison.
毒でいくよ。
Yes, there's air in this body's lungs.
そう、この遺体の肺には空気がある。
You say that means he was killed before going into the water.
水の中に入れられる前に殺されたということだ。
There's no exterior wounds, but his respiratory tract and skin is irritated.
外傷はないが、気道と皮膚が炎症を起こしている。
So he was most likely poisoned.
だから毒殺された可能性が最も高い。
No wounds on the outside, no exterior wounds, but there's irritation on the inside.
外側に傷はなく、外傷はないが、内側に炎症がある。
So he was poisoned.
だから毒殺されたんだ。
The victim worked indoors or outdoors.
被害者は屋内か屋外で働いていた。
I think he worked indoors because there's no tan lines on his skin.
肌に日焼けの跡がないから、屋内で働いていたと思う。
Yes, look at his pale complexion.
そう、この青白い顔色を見て。
You say he probably worked indoors.
彼はおそらく屋内で働いていたと言うんだね。
Indoors, indoors.
屋内、屋内。
He worked in a school, in a kitchen, or in a printing press.
学校か、厨房か、印刷所で働いていた。
It's got to be in a printing press because there's ink on his hands.
手にインクが付いているから、印刷所に違いない。
Look at the pinches on his fingers, burns from steam and spots from ink.
指のつまみ跡を見て、蒸気による火傷とインクのシミだ。
You say, gesturing to the corpse's hands, common battle scars from working at a printing press.
遺体の手を示しながら言う、印刷所で働く者によくある勲章だと。
His watch is an older model that's been discontinued, yet it's in great condition, indicating our victim didn't wear his watch often.
彼の時計は廃盤の旧型だが、状態がとても良く、被害者は時計をあまり着けていなかったことを示している。
This is because he took his watch off while operating the printing press.
印刷機を操作する間、時計を外していたからだ。
Ah, clever.
ああ、賢いね。
So, what about this guy then?
それで、この男についてはどうなんだ？
You and Mardler spend the next day, couple of days, investigating printing presses around the city.
お前とマードラーはその後一日、二日かけて、市内の印刷所を調べ回る。
Two days after finding the dead Italian, you come to the Daily Outlook, a small newspaper company.
イタリア人の死体を発見して二日後、デイリー・アウトルックという小さな新聞社にたどり着く。
The owner identifies the dead man's description as as Ermett Dioli, one of his workers that hasn't shown up the past couple of weeks.
経営者は死んだ男の特徴から、ここ数週間出勤していない従業員の一人、エルメット・ディオリだと確認する。
One of the workers at the Daily Outlook, the newspaper printing press, gives you Diolé's address, and you find yourself at his apartment in the early afternoon.
新聞印刷所デイリー・アウトルックの従業員の一人がディオリの住所を教え、午後の早い時間に彼のアパートに来ている。
There's no response, as expected, and you get out your lock picks as Marbler looks for another way in.
予想通り応答はなく、マーブラーが別の侵入口を探す間に、お前はピッキング工具を取り出す。
Enter the correct one-digit number to apply the right amount of pressure to the lock.
ロックに適切な圧力をかけるために、正しい一桁の数字を入力してください。
Oh no!
ああ、なんてこと！
Uh, okay.
うわ、わかった。
Um, this is where you add the numbers up together, isn't it?
えっと、ここは数字を足し合わせるところだよね？
That one plus one is two.
1たす1は2。
One plus two is three.
1たす2は3。
Two plus three is five.
2たす3は5。
Three plus five is is eight.
3たす5は8。
Yep.
うん。
Another maths problem solved.
また一つ数学の問題を解決した。
The Fibonacci sequence, a common mathematical pattern in nature, goes one, one, two, three, five, eight,
自然界によく見られる数学的パターンであるフィボナッチ数列は、1、1、2、3、5、8、と続きます、
in which every number is equal to the sum of the last two numbers.
その中のすべての数は、直前の2つの数の合計に等しくなります。
Click.
カチッ。
You walk into Diolé's cluttered home and begin snooping around, looking around.
あなたはディオレの散らかった家に入り、あたりを見回しながら詮索し始めます。
Marbler comes back around to the front door and he looks for clues as well.
マーブラーは玄関の方へ戻ってきて、彼も手がかりを探します。
After fifteen minutes of searching, Mardele grabs your attention.
15分ほど探した後、マーデルがあなたの注意を引きます。
Look at this, he says.
これを見て、と彼は言います。
He hands you an open envelope full of banknotes and a short message.
彼はあなたに、紙幣がぎっしり入った開封済みの封筒と短いメッセージを手渡します。
Dioli, there will be more of this once Luke Peterson is taken care of.
ディオリへ、ルーク・ピーターソンが片付いたら、これの続きを渡す。
There will be more of this once Luke Peterson is taken care of.
ルーク・ピーターソンが片付いたら、これの続きを渡す。
More of what?
これって何のこと？
Oh, more money.
ああ、お金のことだよ。
There'll be more money when Luke.
ルークが…の時に、もっとお金がもらえるんだ。
So, yeah, this is from the person who killed Luke Peterson.
つまり、そう、これはルーク・ピーターソンを殺した人物からのものだ。
Apparently, the penmanship on the note is strikingly distinct.
どうやら、そのメモの筆跡は驚くほど特徴的だそうです。
You furrow your brow, meaning you kind of frown and think back to the Odette Gallery, who had the same writing.
あなたは眉をひそめます、つまり少ししかめ面をしてオデット・ギャラリーのことを思い出します、そこには同じ筆跡の人がいました。
Layla Abadelli had the same writing.
レイラ・アバデリも同じ筆跡でした。
Horace Grogan has the same writing.
ホレス・グローガンも同じ筆跡です。
Bram Voss has the same handwriting.
ブラム・ヴォスも同じ筆跡です。
Oh dear, I can't remember Layla.
ああ、レイラが思い出せない。
Okay, I don't.
わかった、思い出せない。
I don't remember Layla Abadelli and Horace Grogan.
レイラ・アバデリとホレス・グローガンのことは覚えていない。
I'm going to go randomly for Layla Abadeli, and of course I'm right—just pure luck.
適当にレイラ・アバデリを選ぶつもりだけど、もちろん正解だよ—ただのまぐれさ。
I recognise this artistic pen stroke.
この芸術的な筆遣いに見覚えがある。
You say, peering closely at the envelope, there was a painting at the Odetta Gallery, the jaw by Layla Abadeli.
あなたは封筒をじっと覗き込みながら言います、オデッタ・ギャラリーにあった、レイラ・アバデリによる絵画、顎の絵があった。
The e's and dots on the eyes are dead giveaways.
eの字と目の上の点が決定的な手がかりだ。
I'm sure of it.
確信しているよ。
The more you study the envelope, the more you confirm minute similarities between the envelope and Abadeli's signature.
封筒をじっくり調べれば調べるほど、封筒とアバデリの署名との間の細かな類似点が確かめられます。
So Layla Abadeli apparently is the one who wrote the note saying there will be more money when Luke Peterson is taken care of.
つまりレイラ・アバデリがどうやら、ルーク・ピーターソンが片付いたらもっとお金を渡すというメモを書いた人物のようです。
Apparently she is involved in this.
どうやら彼女はこれに関与しているようです。
Back to the Odetta Gallery.
オデッタ・ギャラリーに戻る。
You and Mardler go back to Bramvoss, and he tells you about Layla Abadelli, a budding Italian artist in London.
あなたとマードラーはブランヴォスに戻り、彼はロンドンにいる新進のイタリア人芸術家レイラ・アバデリについて話します。
He gives you her last known address, and the two of you venture to Wilfort, Wilford Street, in search of the artist.
彼は彼女の最後の既知の住所を教え、あなたたちはその芸術家を探してウィルフォード街、ウィルフォード・ストリートへ向かう。
Now here we are in Wilford Street.
さて、ここがウィルフォード・ストリートだ。
That's the third empty house we've had to break into.
押し入らなきゃならなかった空き家はこれで3軒目だ。
Barks Mardler after forcing Abadelli's door.
アバデリのドアをこじ開けた後、マードラーが吠える。
No one's here.
誰もいない。
The house is cluttered with piles of notebooks and portraits, mountains of art supplies teetering on the brink of collapse.
家の中はノートや肖像画の山、崩れ落ちそうな画材の山で散らかっている。
Lots of stuff that could fall over.
倒れそうなものがたくさんある。
You start fanning through sketchbooks and pushing through unfinished portraits.
あなたはスケッチブックをパラパラめくり、未完成の肖像画をかき分け始める。
According to the dates on her work, Abadelli had been studying and trying to replicate Portrait of a Young Man by Masaccio.
彼女の作品の日付によると、アバデリはマサッチオの「若い男の肖像」を研究し、模写しようとしていた。
Some of Abadelli's recent work looks identical to Masaccio's.
アバデリの最近の作品の中には、マサッチオの作品とそっくりのものがある。
So what did someone take out Abadelli as well?
じゃあ、誰かがアバデリも始末したってことか？
Says Mardler as he sifts through notes and unopened letters.
メモや未開封の手紙を漁りながらマードラーが言う。
I guess there's no honor among thieves after all.
やっぱり泥棒同士に仁義はないってことか。
So okay, Abadelli apparently is an artist, and she's been practicing copying this Masaccio painting, the one that went missing.
つまり、アバデリはどうやら画家で、行方不明になったあのマサッチオの絵を模写する練習をしていたんだな。
But maybe she got killed as well because she apparently has disappeared.
でも彼女も殺されたのかもしれない、だってどうやら姿を消しているから。
Who do you think this man is?
この男は誰だと思う？
You say as you flip through a sketchbook.
スケッチブックをめくりながらあなたは言う。
It's the same man from the jaw portrait at the Odetta Gallery.
オデッタ・ギャラリーにあった顎の肖像画と同じ男だ。
There are multiple sketchbooks full of this picture.
この絵でいっぱいのスケッチブックが何冊もある。
Who is this man?
この男は誰なんだ？
You pull sheets off paintings under easels and find another portrait of that same disfigured man.
イーゼルの下にある絵画からシートを剥がすと、同じ顔の変形した男の別の肖像画が見つかる。
His jaw swollen and deformed.
彼の顎は腫れて変形している。
The portrait is so breathtakingly realistic, you feel as though you are gazing upon a photograph.
その肖像画は息をのむほど写実的で、まるで写真を見つめているように感じる。
You carefully study the stars in the background of the portrait.
肖像画の背景にある星々を注意深く調べる。
Maybe this can help you locate where it was painted.
これが描かれた場所を特定する手がかりになるかもしれない。
The constellation that Abadelli painted was Ursa Major, Orion, or Cygnus.
アバデリが描いた星座は、おおぐま座、オリオン座、または白鳥座だった。
Okay, so Abadelli's been painting this same person with a sort of a swollen jaw.
つまり、アバデリは顎の腫れたような同じ人物を描き続けていたんだな。
Let's have a look at the portrait.
その肖像画を見てみよう。
So realistic, it could be a photograph.
とても写実的で、写真のようだ。
It looks like Staffordshire bricks construct the fireplace.
暖炉はスタッフォードシャーのレンガで作られているようだ。
So we look at the picture, which this version is not quite like a photograph.
ではこの絵を見てみましょう、このバージョンは写真とは少し違います。
It's just a little sketch.
ほんの小さなスケッチです。
But apparently, there are some Staffordshire bricks that construct the fireplace of that picture.
でもどうやら、その絵の暖炉を作っているスタッフォードシャーレンガがあるようです。
Staffordshire, that's in England.
スタッフォードシャー、それはイングランドにあります。
Okay.
はい。
A sort of like near the Midlands, near Wolverhampton, near the Black Country.
ミッドランズ近く、ウルヴァーハンプトン近く、ブラックカントリー近くといった感じです。
Okay, so you carefully study the stars in the background of the portrait.
はい、では肖像画の背景にある星々を注意深く調べます。
E okay.
ええと、はい。
I'm looking now at a constellation of stars, with one of them called Deneb.
今、星の星座を見ています、そのうちの一つはデネブと呼ばれています。
Okay, Deneb star constellation, Cygnus.
はい、デネブ星の星座、はくちょう座。
Deneb is the most distant star in the Earth's sky, living thousands of light years away from Earth.
デネブは地球の空で最も遠い星で、地球から何千光年も離れています。
The star is in the tail of the constellation Cygnus, the Swan,
その星は白鳥座、はくちょう座の尾の部分にあり、
and from Earth's perspective, is in the same area of sky as gas clouds that fill the constellation's area.
地球から見ると、その星座の領域を満たすガス雲と同じ空の領域にあります。
Okay, so it's Cygnus.
なるほど、つまりはくちょう座ですね。
Thanks, Google.
ありがとう、グーグル。
As we go back, and then we choose Cygnus here.
戻って、ここではくちょう座を選びます。
Yes, ah, yes, Cygnus, the swan that lays on the band of the Milky Way.
はい、ああ、はい、天の川の帯の上に横たわる白鳥、はくちょう座ですね。
The formation of stars, Abadelli painted in the background, are found in the western portion of the sky.
アバデリが背景に描いた星々の形成は、空の西側部分に見られます。
You say we can we can deduce that this portrait was painted on the eastern shore of the Thames.
この肖像画はテムズ川の東岸で描かれたと推測できるとおっしゃるのですね。
We'll just have to find the home on the eastern shore of the river that has a large Staffordshire brick fireplace and similar architecture.
川の東岸にある、大きなスタッフォードシャーレンガの暖炉と似た建築様式を持つ家を探さなければなりません。
Oh my God!
なんてこと！
This adventure is going on and on.
この冒険はどんどん続いていきますね。
Let's let's get to the bottom of it.
真相を突き止めましょう。
Scotland Yard forms teams of detectives to scour the bank of the Thames.
スコットランドヤードは刑事のチームを編成してテムズ川の岸を捜索します。
So they're looking for this home which has similar architecture where the painting was done.
つまり彼らは絵が描かれた場所と似た建築の家を探しているのです。
You, this is where we maybe are going to find this man with the weird jaw.
ここで、あの奇妙な顎の男が見つかるかもしれないのです。
You and Mardler are still profiling houses as the sun begins to set, lighting the evening red sky like a glow like glowing coal.
夕日が沈み始め、夕空を燃える石炭のように赤く照らす中、あなたとマードラーは家々のプロファイリングを続けています。
Wait, Mardler, look!
待って、マードラー、見て！
You stop the fellow detective and point up to a house down the street.
あなたは同僚の刑事を止めて、通り沿いの家を指さします。
That house has the same type of windows, brick, and fireplace.
あの家は同じタイプの窓、レンガ、暖炉があります。
It overlooks the view from Abadelli's painting as well.
アバデリの絵からの眺めも見渡せます。
A perfect fit for our profile.
私たちのプロファイルにぴったりです。
The two of you hurry over to the house.
あなたたち二人は急いでその家に向かいます。
Marbler goes back around as you knock on the door.
ドアをノックすると、マーブラーはぐるりと回り込む。
You peer into the mailbox and see letters addressed to Lazaro Uccello.
郵便受けを覗くと、ラザロ・ウッチェロ宛ての手紙が見える。
The door creaks open a sliver, and the man with the disfigured jaw stares out at you.
ドアがわずかにきしみながら開き、顎の変形した男がこちらをじっと見つめる。
Who the hell are you?
お前は一体誰だ？
He coughs.
彼は咳をする。
I just need to ask you a few questions.
いくつか質問したいだけだ。
You say.
あなたは言う。
The man's eyes grow wide, and he slams the door shut.
男の目は見開き、ドアをバタンと閉める。
You catch the door and push back against him, sending him stumbling backward.
ドアを押さえて押し返し、彼をよろめかせて後ずさりさせる。
Ah!
あっ！
He gets back onto his feet and starts running for the back door.
彼は再び立ち上がり、裏口に向かって走り出す。
Layla, let's go!
レイラ、行くぞ！
He cries out.
彼は叫ぶ。
Not so fast.
そうはさせない。
Mardler's voice echoes through the home.
マードラーの声が家中に響き渡る。
You continue into the living room and see Mardler holding the disfigured man and Layla at gunpoint, stopping them from escaping out of the back door.
リビングに進むと、マードラーが裏口から逃げようとする顎の変形した男とレイラに銃を突きつけ、阻止しているのが見える。
So Mardler is holding them at gunpoint like this.
マードラーはこんな風に彼らに銃を突きつけている。
So I need to investigate some things.
だからいくつか調べる必要がある。
The door creaks open.
ドアがきしみながら開く。
A sharp odor of harsh chemicals hits your nose.
刺激的な化学薬品の鋭い臭いが鼻をつく。
So this is maybe the chemical killer.
これがもしかしたらケミカル・キラーかもしれない。
Um, and the disfigured man.
えっと、それと顎の変形した男。
You get a better look at the man, Lazaro Uccello.
男、ラザロ・ウッチェロをよく見てみる。
He has a small he has small chemical burns on his fingers and marks on his cheeks from the use of safety goggles.
彼の指には小さな化学火傷があり、頬には保護ゴーグルの使用による跡がある。
There's a look of dread in his eyes.
彼の目には恐怖の色が浮かんでいる。
This maybe is the like the killer, the chemical killer guy.
こいつがたぶん、いわゆる殺人犯、ケミカル・キラーってやつかもしれない。
You're under arrest, Lazaro Uccello and Layla Abadelli.
ラザロ・ウッチェロとレイラ・アバデリ、逮捕する。
You say as they breathe heavily in Uccello's living room.
ウッチェロのリビングで息を切らす彼らにそう言う。
On what grounds?
何の容疑で？
Cries Layla.
レイラが叫ぶ。
We haven't done anything.
私たちは何もしていない。
Under suspicion of murdering Luke Peterson, Ermet Dioli, and for stealing portrait of a young man from the Odeta Gallery.
ルーク・ピーターソンとエルメット・ディオリ殺害の容疑、そしてオデタ・ギャラリーからの若い男の肖像画盗難の容疑で。
You say that's preposterous.
ばかげている、と言う。
Laughs Uccello in an Italian accent.
イタリア訛りでウッチェロが笑う。
Where's your evidence, detective?
証拠はどこだ、刑事さん？
The Massaccio's disappearance was ghost-like and perplexing.
マサッチオの失踪は幽霊のようで不可解だった。
But of course, you worked out the details of the mysterious vanishing painting.
でももちろん、あなたは謎の消えた絵の詳細を解明した。
The chemical that brought this entire case together was an element of the periodic table of elements.
この事件全体をつなげた化学物質は、周期表の元素だった。
Oh blimey!
おやまあ！
An element of the periodic table.
周期表の元素。
Ah, God!
ああ、なんてことだ！
What chemical?
何の化学物質だ？
What metals have we been dealing with here?
ここで扱ってきた金属は何だ？
Oh, I've no idea, listeners, viewers.
ああ、わからないよ、リスナーの皆さん、視聴者の皆さん。
I have absolutely no idea.
全く見当もつかない。
I'm going to just say "au," which is gold.
「au」とだけ言いますが、これは金を意味します。
No, well, I'm to the portrait of a young man.
いや、ええと、若い男の肖像画のところまで来ています。
It was it was destroyed.
それは、それは破壊された。
No, oh God, the painting was stolen.
いや、ああ、なんてことだ、その絵画は盗まれたんだ。
But when when it was being moved, I reckon, yes, excellent.
でも、それが移動されているときに、思うに、そう、その通りだ。
You led Scotland Yard on a merry chase, you say, meaning you you made us you made a complicated series of things for us to work out,
あなたはスコットランドヤードを翻弄したと言う、つまり私たちに、私たちに解き明かすための複雑な一連のことを仕掛けたという意味だ、
as if giving the art thieves a nod of respect.
まるで美術品泥棒たちに敬意を表するうなずきを送るかのように。
Your plan began with Leila Abadelli practicing her artwork to mimic Mass such Massaccio's.
あなたの計画は、レイラ・アバデリがマサッチオの作品を模倣するために絵の練習をすることから始まった。
She toiled at her work, means she worked really hard, until she made a near exact replica of a of portrait of a young man,
彼女は懸命に取り組んだ、つまり本当に一生懸命働いて、若い男の肖像画のほぼ正確な複製を作り上げるまで努力した、
too exact for anyone other than an expert to tell the difference.
専門家以外には違いが分からないほど正確なものだ。
With the help of Lazaro Uccello, the chemist, you created a time triggered white phosphorus mechanism inside the painting.
化学者のラザロ・ウッチェロの助けを借りて、あなたは絵画の中に時間で作動する白リンの仕掛けを作り上げた。
Your use of white phosphorus.
あなたの白リンの使用。
became apparent to me.
それが私には明らかになった。
So it's phosphorus.
つまりリンだということだ。
When the remaining chemicals smelled like garlic, by the fact that Ermit Dioli was obviously poisoned with white phosphorus and your disfigured jaw, Lazzaro Uccello.
残った化学薬品がニンニクのような臭いがしたこと、エルミト・ディオリが明らかに白リンで毒殺されたという事実、そしてあなたの変形した顎からして、ラザロ・ウッチェロ。
Uccello takes a step back.
ウッチェロは一歩後ずさる。
Your words seeming to physically bite into him.
あなたの言葉がまるで物理的に彼に噛みつくかのようだ。
Ah, yes, a condition commonly known as "fossy jaw," caused by overexposure to white phosphorus, in which your jawbone and teeth begin to abscess and rot away.
ああ、そうだ、「フォッシー・ジョー」として一般に知られる症状で、白リンへの過度の曝露によって引き起こされ、顎の骨や歯が膿んで腐っていく。
You continue.
あなたは続ける。
Ugh.
ううっ。
You paid Luke Peterson to switch the time-delayed forgery with the original painting, which he executed flawlessly.
あなたはルーク・ピーターソンに金を払って、時間差式の贋作と本物の絵画をすり替えさせ、彼はそれを完璧に実行した。
Now, with the original painting in your possession, you only had to wait for the white phosphorus to activate, dissolving the fake and making it appear as if an impossible art theft had occurred.
さて、本物の絵画を手に入れたあなたは、白リンが作動して贋作を溶かし、不可能な美術品盗難が起きたかのように見せかけるのを待つだけだった。
So they basically they switched the paintings when it was being delivered.
つまり彼らは基本的に、搬送中に絵画をすり替えたんだ。
They switched it with a fake.
彼らは贋作とすり替えた。
The fake was had a timed mechanism that would make it dissolve, making it look like the painting had been stolen in an impossible way.
贋作には、時間を置いて溶ける仕掛けが仕込まれていて、不可能な方法で絵画が盗まれたように見せかけた。
But actually, it already had been stolen during the moving.
でも実際には、移動中にすでに盗まれていたんだ。
Hmm.
ふーん。
You could sell the original for a fortune.
本物を売れば大金を手にできる。
You paid Uberti Dioli to kill Luke Peterson, then realized Dioli knew too much and took him out as well.
あなたはウベルティ・ディオリに金を払ってルーク・ピーターソンを殺させ、その後ディオリが知りすぎていると気づいて彼も始末した。
I mean, take him out means kill him with white phosphorus poison.
つまり、始末するとは白リン毒で殺すという意味だ。
Uccello slumps down into his chair, defeated.
ウッチェロは敗北して椅子に崩れ落ちる。
I just wonder what would have happened next had we not arrived.
もし私たちが到着していなかったら次に何が起こっていただろうと思う。
You say, would you, Uccello, have killed Abadelli out of greed or the other way around?
あなたは言う、ウッチェロ、あなたは欲のためにアバデリを殺していただろうか、それとも逆だっただろうか？
Abadelli turns and bolts towards the door.
アバデリは振り返ってドアに向かって駆け出す。
Freeze!
動くな！
Shouts Marbler.
マーブラーが叫ぶ。
So, what should we do?
さて、どうすべきか？
Freeze.
動くな。
Should we chase her or should we pull the rug out from under her?
彼女を追うべきか、それとも足元から絨毯を引き抜くべきか？
I think we're going to we're going to have to rug her, aren't we?
彼女をラグるしかない、そうだよね？
That that expression came up in the mysterious Al episode.
その表現は謎のアルのエピソードに出てきた。
To rug someone, let's rug let's rug her.
誰かをラグるとは、さあ彼女をラグろう、ラグろう。
Come on, yes, the right thing.
さあ、そうだ、正しいことだ。
You yank the rug that she is running on, causing her to lose her balance and crash up against the wall below the window.
あなたは彼女が走っている絨毯を引っ張り、彼女はバランスを崩して窓の下の壁に激突する。
Window.
窓。
Mardler tackles Abadelli and restrains her.
マードラーがアバデリにタックルして取り押さえる。
After a short search through the home, you find Uccello's makeshift lab and the original portrait of a young man, a painting worth killing for.
家の中を少し捜索した後、あなたはウッチェロの間に合わせの実験室と、殺す価値のある絵画である若い男のオリジナルの肖像画を見つける。
Case closed.
事件解決。
We did it.
やったぞ。
We did it, okay.
やった、オッケー。
You know what, listeners, viewers?
ねえ、リスナーの皆さん、視聴者の皆さん？
I had to actually refresh the page a couple of times.
実は何度かページを更新しなければならなかったんだ。
You missed that in the edit, but I had to refresh the page a couple of times because the the website bugged.
編集ではカットされたけど、ウェブサイトがバグったせいで何度か更新しなければならなかった。
And so, although I did solve the unopened safe and the wraith, the website thinks I didn't.
だから、開かずの金庫と亡霊は解いたのに、ウェブサイトは解いていないことになっている。
And I understand that if you do all three mysteries and solve them, then it gives you you can unlock a new mystery.
3つの謎を全部解くと、新しい謎をアンロックできると聞いている。
But unfortunately, I can't do that this time because, as I said, refreshing the page meant that the other two mysteries come up as unsolved.
でも残念ながら、言ったようにページを更新したせいで他の2つの謎が未解決扱いになって、今回はできない。
But I think that's probably time to stop.
でもそろそろ終わりにする時間だと思う。
So there was the unopened safe,
開かずの金庫があったし、
the the sort of Downton Abbey situation with a guy who had killed himself but made it look like a murder so that his family could still claim insurance.
ダウントン・アビーのような状況で、自殺した男が家族が保険金を請求できるように殺人に見せかけた件があった。
There was the wraith, which turned out to be one of the detectives from Scotland Yard working in cahoots with another criminal.
亡霊がいて、実はスコットランドヤードの刑事の一人が別の犯罪者と結託していたというオチだった。
And then there was the missing Massacio, which is where a group of People working at the gallery, I think, moving a painting worked out.
そして次は行方不明のマサッチオの話で、確か美術館で働く人々のグループが、絵画を移動させる際に思いついたんです。
They could switch the painting for a an elaborate forgery, which was timed to self destruct,
精巧な贋作と絵画をすり替えることができて、その贋作は自爆するように仕掛けられていて、
and then the people involved in the crime killed off a number of the other gang members in order to take as much money as they possibly could.
そして犯行に関わった人々は、できるだけ多くの金を手に入れるために、仲間のギャングの何人かを殺したんです。
Okay, so that was mystery story number three.
はい、それがミステリーストーリーの3つ目でした。
The missing Massacio.
行方不明のマサッチオ。
Did my detective skills improve?
私の探偵スキルは上達したでしょうか？
Not really.
全然ですね。
I'm pretty rubbish as a detective, as you can see.
お分かりの通り、私は探偵としてはかなりダメダメです。
But maybe you could give it a go because you can go to textadventures.co.uk and play all of these games,
でも、ぜひ皆さんも挑戦してみてください。textadventures.co.ukに行けばこれらのゲームを全部遊べますから、
including all the ones by Peter Carlson, which I've done on this podcast.
このポッドキャストでやったピーター・カールソンの作品も全部含めてね。
And some time ago, Peter actually did get in touch with me by email after I did one of his stories on the podcast, and he liked it.
しばらく前に、ポッドキャストで彼の作品を一つ取り上げた後、実際にピーター本人がメールで連絡をくれて、気に入ってくれたんです。
And I asked if I could do more of his stories, and he was totally fine with that.
それで彼の他の作品もやっていいか尋ねたら、快くOKしてくれたんです。
So that's why I've done so many Peter Carlson stories, but they're always entertaining.
だからピーター・カールソンの作品をこんなにたくさんやってきたわけですが、どれもいつも面白いんです。
So thank you very much to Peter for his work.
というわけで、ピーターの作品に心から感謝します。
And listeners, I recommend that you all go to textadventures.co.uk to play these stories because it can be a lot of fun and it could be very good for your English.
リスナーの皆さんも、ぜひtextadventures.co.ukに行ってこれらのストーリーで遊んでみることをお勧めします。とても楽しいし、英語の勉強にもすごく役立つはずです。
So there you go, three stories for you, and that is the end of this series.
はい、というわけで3つのお話をお届けしました。これでこのシリーズはおしまいです。
I'm not going to take up any more of your time.
もうこれ以上皆さんの時間を取らないようにします。
I'm now going to let you just get back to your normal life.
これからは皆さんを普通の生活にお返ししますね。
Thank you for spending some more time in Podcastland here in Lapland, and I will speak to you soon in another episode.
ここラップランドのポッドキャストランドでまた一緒の時間を過ごしてくれてありがとうございます。また別のエピソードでお話ししましょう。
But for now, it's time to say goodbye, bye, bye, bye, bye, bye, bye, bye.
でも今は、お別れの時間だよ、バイ、バイ、バイ、バイ、バイ、バイ、バイ。

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